南宫28园林式现代建筑案例分析合集

　　南宫28园林式现代建筑案例分析合集苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。1960年建立，位于 江苏省苏州市东北街。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。 面积约有8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为 殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫 藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单 位。2003年始建，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建

　　从总平面上看，苏 州博物馆的空间组织是 “回”字形的，其中， 有一段要靠园子里水上 的桥来完成。在东侧的 “紫藤园”、西北角 “宋画斋”这样露天天 井的周围，在西南角两 个带着封闭中庭的周围 围合着若干小尺度的展 室。

　　苏州博物馆新馆是一座集现 代化馆舍建筑、古建筑与创 新山水园林三位一体的综合 性博物馆。在整体布局上， 新馆巧妙地借助水面，与紧 邻的拙政园、忠王府融会贯 通，成为其建筑 风格的延伸。 新馆建筑群坐北朝南，被分 成三大块：中央部分为入 口、 中央大厅和主庭院；西部为 博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以 中轴线对称的东、中、西三 路布局，和东侧的忠王府格 局相互 映衬，十分和谐。新 馆与原有拙政园的建筑 环 境既浑然一体，相互借景、 相互辉 映，符合历史建筑环 境要求，又有其 本身的独立 性，以中轴线及园林、庭园 空间将�

　　 广义：由法国的波德莱尔(Baudelaire)在19世纪中期首先加以揭示，然后在 19世纪下半叶直到20世纪60年代之间的各种“先锋艺术”(印象主义、立体主 义、未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等) 以及相关的哲学与社会理论中得到体现和张扬的那样一种对“现代性”或“新

　　 狭义：主要是指体现或贯穿在自17世纪以来，首先在西方产生然后逐渐扩散到 世界地方的那种新文明之中的那些基本精神或运行原则，如理性主义、世 俗主义、科学主义、个人主义等。

　　社会生产力快速增 长,奠定了坚定的物 质基础。工业 与资本社会所引发 的前进、理性、竞 争与科技正是现代 主义不可或缺的内 容。

　　人们的精神生活 却极度空乏。在人 与社会、人与人、 人与自然、人与自 我四种基本关系上， 皆表现出全面的扭 曲和异化。

　　v 广义：由法国的波德莱尔(Baudelaire)在19世纪中期首先加以揭示，然后在 19世纪下半叶直到20世纪60年代之间的各种“先锋艺术”(印象主义南宫28、立体主义 、未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等)以

　　及相关的哲学与社会理论中得到体现和张扬的那样一种对“现代性”或“新奇性 ”永恒的加以追求的精神。

　　社会生产力快速增 长,奠定了坚定的物 质基础。工业 与资本社会所引发 的前进、理性、竞 争与科技正是现代 主义不可或缺的内 容。

　　❖人们的精神生活 却极度空乏。在人 与社会、人与人、 人与自然、人与自 我四种基本关系上 ，皆表现出全面的 扭曲和异化。

　　28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。

　　16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃

　　11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利

　　21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈

　　23、一切节省南宫28，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚

　　后现代主义园林案例 后现代主义 “后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门线 年“五月风暴”之后，西方马克思主义和存在主义、结构主义 等原先流行的突然在知识界失去了影响力,后现代主义便于上世纪 6 0 年代 与法国后结构主义和美国新实用主义结合,成为当今西方盛行的一种综合性的哲 学与文化，并向全世界蔓延。 1977 年，英国著名的建筑评论人查尔斯詹克斯 在他的著作《现代建筑语言》中，倡导种与现代建筑风格断裂、基于折衷主 义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归. 纳了 6 点特征:①历史主义;②直接的复古主义;⑨新地方风格;④文脉主义; ⑤隐喻和玄想;⑥后现代式空间。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设 计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的纳总结，使得晦涩、难懂的后现代 主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主 义的传播和影响。从某种意义上说，--向受社会各种哲学、流派影响的建筑 设计领域，此次成了培育后现代主义哲学的一-片上壤。 本论文在对文献资料整理分析基础上对后现代主义起源、发展进行整理归纳， 并对“后现代主义”、“后现代主义园林”作出概念性界定，同时提出影响中国 当代园林发展的四个因素:西方的影响、科技的发展、人的个性化和生态环 境的恶化以及现阶段中国园林发展中存在的问题。在此基础上开始对西方后现代 主义园林的本质特征、价值取向、形成原�

　　园林构成上的处理都代表了江南园林艺术的精华。留园紧邻于邸 宅之后，分为西、中、东三区。三区备具特色;西区以山景为主，中 区以山、水兼长。东区以建筑取胜。如今。西区已较荒疏，中区和东 区则为全园之精华所在。

　　如翔如舞,如伏如蹚;秀逾灵璧,巧夺平泉。自然风景以山、水为 地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要 素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利 用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态。而是有意识地加以改造南宫28、 调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。 这就是中国古典园林的一个最主要的特点一-本与自然而又高于自然， 这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得出。本于 自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、 精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。这样的创作又必需合 乎自然之理。方能获致天成之趣。否则就不免流十矫揉造作，犹如买 椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂止从假山尤其是山石 的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提练， 也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸，客山须

　　• 王澍（shù），祖籍山西 省吕梁市，中国美术学 院建筑艺术学院院长、 博士生导师、建筑学学 科带头人、浙江省高校 中青年学科带头人。 • 2012年2月27日获得了普 利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)，成为 获得该奖项的第一个中 国人。

　　立体空间的自由组织 立体空间的自由灵活运用正是带来空间乐趣的一大因素， 并且也成为了王澍建筑设计的特征。 交通空间生机盎然 丰富的路径流线，消除了普通建筑中单一交通流线的单挑 乏味。交通空间便不再仅仅是以功能至上，而是吧自身的 生命力融于整个建筑，参与到整个空间氛围的组织当中， 在情境的营造中占了举足轻重的地位。 依托与融合 建筑往往就是景观，消除建筑与景观的区别是王澍不断追 求的目标，也是我们这个时代所应追寻的真谛。 形态消隐 与环境相结合，借助环境，融于环境，改善建筑与环境之 间的关系，是设计师义不容辞的责任，也是王澍坚持的原 则。

　　• 王澍（shù），祖籍山西 省吕梁市，中国美术学 院建筑艺术学院院长、 博士生导师、建筑学学 科带头人、浙江省高校 中青年学科带头人。 • 2012年2月27日获得了普 利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)，成为 获得该奖项的第一个中 国人。

　　立体空间的自由组织 立体空间的自由灵活运用正是带来空间乐趣的一大因素， 并且也成为了王澍建筑设计的特征。 交通空间生机盎然 丰富的路径流线，消除了普通建筑中单一交通流线的单挑 乏味。交通空间便不再仅仅是以功能至上，而是吧自身的 生命力融于整个建筑，参与到整个空间氛围的组织当中， 在情境的营造中占了举足轻重的地位。 依托与融合 建筑往往就是景观，消除建筑与景观的区别是王澍不断追 求的目标，也是我们这个时代所应追寻的真谛。 形态消隐 与环境相结合，借助环境，融于环境，改善建筑与环境之 间的关系，是设计师义不容辞的责任，也是王澍坚持的原 则。

　　• 王澍（shù），祖籍山西 省吕梁市，中国美术学 院建筑艺术学院院长、 博士生导师、建筑学学 科带头人、浙江省高校 中青年学科带头人。 • 2012年2月27日获得了普 利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)，成为 获得该奖项的第一个中 国人。

　　立体空间的自由组织 立体空间的自由灵活运用正是带来空间乐趣的一大因素， 并且也成为了王澍建筑设计的特征。 交通空间生机盎然 丰富的路径流线，消除了普通建筑中单一交通流线的单挑 乏味。交通空间便不再仅仅是以功能至上，而是吧自身的 生命力融于整个建筑，参与到整个空间氛围的组织当中， 在情境的营造中占了举足轻重的地位。 依托与融合 建筑往往就是景观，消除建筑与景观的区别是王澍不断追 求的目标，也是我们这个时代所应追寻的真谛。 形态消隐 与环境相结合，借助环境，融于环境，改善建筑与环境之 间的关系，是设计师义不容辞的责任，也是王澍坚持的原 则。